N5.Свідоме і несвідоме в техніці фантазій.

   Переважаючу роль несвідомого в Ф виділяє фройдистська теорія творчості. Основним змістом несвідомого за Фройдом, є різні різні форми сексуального життя дитини. Несвідоме має сво§ засоби вираження - заміщення, витіснення, проекція, розклад, заміна протилежним, перенесення ефекту істотного на неістотне, раціоналізація, сиситематизація, символи. Зміст роботи Ф в художній творчості становить вітіснені сексуальні бажання, адже §хню мету легше перенести з реального світу в уявний.Чітко визначається поняття сублімаці§ - здатності заміщувати вихідну сексуальну мету іншою,несексуальною але спорідненою психічно.

   За Юнгом творчий процес є "автономним комплексом", ніби живою істотою у тілі людини. Це та частина душі, що віддалена від рівня свідомості, може взяти "Я" собі на службу.

   Несвідоме складаєься з шарів різно§ глибини та доступності. Верхній -особове несвідоме,нижче - колективне. Цю тему також детально розглядають Бодкін, Бассін та Шерозія, Узнадзе та інш.

   Можна розрізнити активні(А) і пасивні(П) Ф-§. А- інтуіція, активна установка,що направлена на сприйняття несвідомих змістів,при чому лібідо,через асоціацію паралельних матеріалів, доводить §х до чіткого розуміння. П-з"являються відразу у наглядній формі, без інтуітивно§ установки, вони належать до психічних автоматизмів, виникають від процесу несвідомого. А-крім несвід.,такаж зобов"язана сво§м виникненням схильності свідомо§ установки сприймати фрагменти слабко виражених асоціативних зв"язків,переробляти §х,доводити до наглядності, отже свідомість тут приймає участь. Якщо П-прояв несвідомого,то А-прояв вищого людського розуму, адже тут в єдине ціле зливається свідоме та невідоме. П завжди потребує свідомо§ критики, А-являючись ніби синтезом свідомого та несвідомого, потребує розуміння.